一、怎样赏析苏轼的《定风波》（莫听穿林打叶声）？
苏轼一生作诗词上千首，而有一些是他生命的重要节点，比如《定风波》，原词如下：
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。词有小序，写作词由来：初春，在野外遇风雨，同行狼狈，唯东坡不觉，不久天晴。
下雨了，没带伞，这其实是一件很寻常的事，我们都经历过，但是东坡却以此作词，且流传千古，这背后蕴藏的是他对平凡生活的珍视。
因为对于人类而言，只有珍视某件事情，才有可能对之有感而发，才有可能因之进行创作。
可见即便东坡被贬黄州，处于人生低谷，但对于他来说，在人生低谷期的一件寻常小事，也是重要的。
“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”
穿林、打叶，都说明雨势之大、之急。
吟啸、徐行，则是缓慢、悠闲之姿。
疾风骤雨中，苏轼一人悠然前行。
这表现了即便外在环境凶险、恶劣，但内心却是不受影响。
“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”
一般而言，骑马自然是比走路轻便，但东坡却说，竹杖芒鞋轻胜马。
竹杖、芒鞋，都是平民的穿着，这有两层意思，一是说自己生活窘迫，只有竹杖芒鞋，没有车马可用；二是东坡对自身远离富贵场，对自身平民身份的认可。
此时的东坡以犯官身份被贬黄州，亲故多与之疏远，但他却与当地百姓交友，他们一起喝酒，，吃牛肉，种地。
也是在这里，东坡已经在心理和行为上都真正深入民众，亲近民众。
在疾风骤雨中，东坡脚踏芒鞋，手拿竹杖，自以为比骑马乘车还轻快，虽然寒酸、简陋，但他却能自得其乐。
由此地的风雨，推及一生，对此，东坡的态度则是“谁怕？”
任凭风吹雨打，我自悠然前行。
人生的风风雨雨，不过是小case，根本无法影响到我。
这是对风雨，人生苦难的傲视。
东坡在《十月一日将至涡口五里所遇风留宿》中说“平生傲忧患，久矣恬百怪”。
其背后是东坡坚定而强大的“自我”的力量。
“谁怕？”
可以翻译成：“老子怕你吗？”
这两个字甚至有几分痞气、匪气。
上阕在东坡和风雨的博弈中，强大的东坡占据了上风。
风雨肆虐，而他的精神在风雨之上，傲视风雨。
一般而言，人生境界至此，已经是非常高的了。
因为大部分人在人生的风雨前，多是自哀自怜，唉声叹气，甚至如柳宗元和秦观一样，抑郁而终。
但东坡，总能给你惊喜。
“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”
雨过，春风微寒，将酒意吹醒，微冷。
可知上阕东坡潇洒、甚至略显中二在雨中不打伞走的样子，竟是醉后所为。
酒醒微冷之时，忽遇山头斜照相迎。
突然出现殷勤相迎的斜照，带给了东坡温暖和惊喜。
风雨之后，又见斜阳。
如果到此为止，那么只是“风雨后见彩虹”，只要继续走下去，光明终会不期而遇，永远不失去希望的意思。
这也很不错，但也太常人了。
要知道，他可是苏东坡。
继此之后，他又向前推进：
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”
回首来时，雨打风吹处，既无风雨，也无晴。
“飘风不终日，骤雨不终朝”，再大的风雨，都有停下来的时候。
风雨如此，那么晴空也是一直不变的吗？
当然不。
风雨后是晴空，晴空后，依然会有风雨。
一切都是暂时的。
常人因风雨而忧，因晴日而喜，在风雨和晴日的循环往复中，悲喜交错，直至生命消耗殆尽。
但东坡则不同。
他说，也无风雨，也无晴。
既然如此，那么，“有”的是什么呢？
什么才是永恒不变的呢？
在东坡这里，“有”的是人澄明、坚固的心灵。
这颗澄明、坚固之心，不随外境变化而转移。
相反，这颗心灵穿重重山水，经历满天风雨，而更为坚固、博大、明澈。
几十年的江山辗转，风晴雨雪，都成了玉成他生命境界的资粮。
最后一句可谓境界大开，东坡不但超越了困境，也超越了顺境，他赫然凌驾于命运的晴雨、浮沉之上。
东坡的这种思想在北宋文人早有相关线索，范仲淹的《岳阳楼记》有这样一段：
若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲。就一般的文人而言，在淫雨霏霏之时，他们是满目萧然，感到极而悲者矣；在春和景明之时，则把酒临风，喜洋洋者矣。
但古之仁人，则“不以物喜，不以己悲”，内心不为个体的外在环境或悲或喜。
东坡的“也无风雨也无晴”和范仲淹所言其实一脉相承。
都说东坡豪放旷达，《定风波》这首词豪放旷达，但这种旷达绝不是简单的“心大”，其背后有着深刻的哲学思想，以及对于自我生命境界的艰苦修炼。
在黄州的五年后，他又回到京城，经历了位高权重，风光无限，但随即又因新旧党争，远谪海南。
不出他《定风波》中所料，黄州的风雨后，是京城的晴空，继而又是海南的风雨。
但是，他已经有了心理预期。
他在哲学层面，想明白了看待这一切的思路：晴雨、升沉、荣辱，都是外在、短暂、不实的，而永恒且真实存在的，是人内在的“心灵”，内在的生命境界，而人生的意义就在于不断提升自我的生命境界。
十几年后，东坡在从海南北归的大海之上，写下了《六月二十日夜渡海》：
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀？天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。从中年黄州的“也无风雨也无晴”，到暮年海上的“天容海色本澄清”，这期间是生命境界漫长而艰辛的攀升。
二、长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧的译文
然而有的时候大雾完全消散，皎洁的月光一泻千里，浮动的光闪着金色，静静的月影像沉下的玉璧
三、付与孤光千里，不遣微云点缀。这句诗是什么意思？
孤光指月亮。
这句借范仲淹的话来说就是：
长烟一空，皓月千里。
四、而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧（翻译）
而有时湖面上大片烟雾完全消散，皎洁的月光一泻千里，波动的光闪着金色，静静的月影像沉入水中的玉璧，
五、怎样赏析苏轼的《定风波》（莫听穿林打叶声）？
这首词是苏轼被贬黄州之后写的。
苏轼，才子。
当时苏轼科考的时候，因为文章写的太好，被当时的主考官欧阳修一眼看中（没错，就是那个醉翁之意不在酒，在乎山水之间也的欧阳修）他觉得，文章能写的这么好，也只有我的学生曾巩了，为了避嫌，弄了个第二。后来苏轼因为政见不和被贬杭州，又被“好朋友”沈括坑了，搞了个乌台诗案出来，还差点丢了性命，所幸逃过一劫，被贬黄州。
总结一下他之前的经历，那就是起落落落落……
虽然身在其中的当事人，觉得人生全是套路，但是从后世的角度看，正是苏轼人生的挫折，才成就了他在文学史上的地位。
定风波，正是他文学成就升华的转折点
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无晴。
苏轼在和友人同行的路上，一场突如其来的大雨，让所有的人都显得有点狼狈。而苏轼却从容行走在雨中，吟出“一蓑烟雨任平生”。过不了多久，雨停了，太阳又出来了，看自己刚刚走过的风雨，才发现“也无风雨也无晴”。
苏轼漫步在雨中，应当是想起了自己之前的经历了吧。他曾是天之骄子，却从跌落凡尘；他曾高居庙堂，却落魄江湖。他曾总结自己的一生：“问汝生平功业，黄州惠州儋州”。所以，他能够“上可陪玉皇大，下可陪田院乞儿”，是他，也只有他方能如此。
乐观、豁达、潇洒、旷达、天真，他值得世间一切美好的词。
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